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BE FPD PPH-2-2.4-2.4.4
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Scope and content
2.4.4.1. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.4.4.1.1. Correspondance entre Paul Philippot, Bodo Buczynski et Harmut Krohm:
2.4.4.1.1.1. 31 août 1989, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.1.1. 2. 2 octobre 1989.
2.4.4.1.1.2.1. En annexe, document intitulé « Die Dangolsheimer Muttergottes nach ihrer Restaurierung ».
2.4.4.1.2. Correspondance entre Paul Philippot et Harmut Krohm:
2.4.4.1.2.1. 6 septembre 1989.
2.4.4.1.3. Correspondance entre Paul Philippot et Peter Lasko.
2.4.4.1.3.1. 23 février 1984.
2.4.4.2. Sous-dossier intitulé « Matériaux ».
2.4.4.2.1. Enveloppe contenant 62 fiches bibliographiques d’œuvres de référence en sculpture.
2.4.4.2.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.4.2.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Polychromie », sans date.
2.4.4.2.4. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour l’histoire de l’image culturelle », sans date.
2.4.4.2.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Forme et couleur des sculptures polychromes », 13 décembre 1970.
2.4.4.2.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Introduction: qu’est-ce que la sculpture polychrome? », novembre 1970.
2.4.4.2.7. Notes manuscrites variées de Paul Philippot et une autre main non identifiée, sans titre ni date.
2.4.4.2.8. Programme du colloque intitulé « Figures d’artistes dans l’Antiquité grecque: les limites de la monographie », soutenu au Louvre le 24 mars 2007.
2.4.4.2.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date, portant sur la sculpture.
2.4.4.3. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.4.3.1. Extrait de : Domingo Sánchez-Mesa Martín, « La policromía en las esculturas de Cano », dans : Terzo Centenario de la Muerte de Alonso Cano, Grenade, 1967, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.2. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Zur Restaurierung des Kruzifixes von Ignaz Günther aus Altmannstein », dans: Das Münster, 14.9/10, 1961, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.3. Brochure: Museo dell’Opera del Duomo – Piazza Arcivescovado Pisa.
2.4.4.3.4. Tiré-à-part: Konrad Riemann, « Die Triumphkreuzgruppe im Dom zu Halberstadt », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, 1963.
2.4.4.3.5. Tiré-à-part: Christian Beutler, « Documents sur la sculpture carolingienne », dans: Gazette des Beaux-Arts, 41, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une autre main non identifiée.
2.4.4.3.6. Extrait de: Harald Keller, « Zur Entstehung der sakralen Vollskulptur in der rottonischen Zeit », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.7. Extrait de : Harald Keller, « Der Flügelaltar als Reliquienschrein », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.8. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Fassungen süddeutscher Rokokofiguren », dans: Deutsche Kunst, 1, 1960.
2.4.4.3.9. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Studien zur Fassung romanischer Skulpturen », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, Weimar, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.10. Tiré-à-part: M. Köller, F. Mairinger, G. Zehetmaier, « Die Madonna der Friesacher Dominikanerkirche und ihre beiden Gotischen Fassungen », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 28, 1974.
2.4.4.3.11. Tiré-à-part: J. Lavalleye, « Notes sur les stucateurs de Charles de Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 9, 1939, annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.12. Tiré-à-part: Jannis Ambatsis, Lisa Stenberger, « Tillägg till förteckning över Mårten Stenbergers tryckta skrifter », dans: Seite 116 ff, 1980-1982, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.13. Tiré-à-part: Karin Kryger, « Middelalderens bemalede stenskulptur i Danmark », dans: Hikuin, 3, 1977, avec annotations manuscrites de Karin Kryger.
2.4.4.3.14. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Der Forstenrieder Kruzifixus », dans: Deutsche Kunst und Denkmalpflege, 1962.
2.4.4.3.15. Tiré-à-part: Eike Oellermann, « Zur Imitation textiler Strukturen in der spätgotischen Fass- und Flachmalerei », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.16. Tiré-à-part: Peter Tångeberg, « Måleri på romanska träskulpturer », dans: Den Ljusa Medeltiden, 4, 1980.
2.4.4.3.17. Tiré-à-part: Hans Westhoff et al., « Zum Freudenstädter Lesepult », dans: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg, 17, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.18. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 40, 1986, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.19. Extrait de: Amy G. Remensnyder, « La nouvelle présentation du Trésor de Conques », dans: Les monuments historiques de la France, 1, 1955.
2.4.4.3.20. Extrait de Amy G. Remensnyder, « Un problème de cultures ou de culture? La statue reliquaire et les joca de Sainte Foy de Conques dans le Liber Miraculorum de Bernard d’Angers », dans: Cahiers de Civilisation Médiévale, 33/4, 1990, pp. 351-379.
2.4.4.3.21. Extrait de: Charles Borromée [trad. abbé Serville], « De la construction et de l’ameublement des églises », dans: Bulletin des métiers d’art, 1903/1904/1908-09, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.4.4.1. Extrait de: Marguerite Devigne, « Catalogue de la Sculpture », dans: Musée Royal des Beaux-Arts de Belgique, 1922, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.2. Extrait de: Bergmans, (titre de l’article inconnu), dans: Monumenten & Landschappen, 4, 1985, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.3. Extrait de: Christian Theuerkauff, « La sculpture au siècle de Rubens dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège », dans: Kunstchronik, 31, 1978, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.4. Extrait de: Martin Konrad, « Antwerpener Binnenräume im Zeitalter des Rubens », dans: Paul Clemen, Belgische Kunstdenkmäler, 2, 1923, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.5. Extrait de: Fritz Buchenrieder, « Der Verkündigungsaltar der St. Stephanskirche », dans: Lkr. Mörlbach, Bad Tölz-Wolfratshausen in der Fassung von 1906 eine Restaurierung des späten Historismus nach modernen Gesichtspunkten, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.6. Document intitulé « Vorläufiges konzept einer Werkstoffgeschichte zu cartapesta » (plan ou table des matières).
2.4.4.4.7. Document sans titre, extrait d’une bibliographie.
2.4.4.4.8. Document intitulé « Literatur zur spanischen polychromen plastik » signé par Ulrich Schießl, daté le 9 décembre 1990 (bibliographie), avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.9. Tiré-à-part: Bodo Buczynski, Hartmut Krohm, « Die Dangolsheimer Muttergottes technologische Untersuchung und Restaurierung », dans: Wernersche Verlagsgesellschaft, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.10. Tiré-à-part: Georg Maul, Constantin V. Humboldt, Jolanta Ciaputa-Bentcheva, « Das Petersportal des Kölner Domes », dans: Die parler un der schone stil 1350-1400, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.11. Tiré-à-part: Hilde Claussen, Klaus Endemann, « Zur Restaurierung der Paderborner Imad-Madonna », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfalen, 48, 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.12. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Sonderdruck Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 1986.
2.4.4.5. Sous-dossier intitulé « Documentation III ».
2.4.4.5.1. Extrait de: Salim Zajadacz-Hastenrath, « Das Beichtgestühl des Antwerpener St. Paulskirche und der barockbeichtstuhl in den südlichen Niederlanden », 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.5.2. Tiré-à-part: Hilde Claussen, « Rot gefasste Altäre, Kanzeln und Orgeln aus der Zeit des Paderborner Fürstbischofs Ferdinand von Fürstenberg », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfallen, 46, 1968, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.5.3. Tiré-à-part: Albert Knoepfli, Richard Zürcher, J.A. Adelmann von Adelmannsfelden, Agnes Balllestrem, Fritz Buchenreider, Manfred Köller, Oskar Emmenegger, « Der Altar des 18. Jahrhunderts Das Kunstwerk in seiner Bedeutung und als denkmalpflegerische Aufgabe », dans Sonderdrunck Deutscher Kunstverlag, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une main inconnue.
2.4.4.5.4. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Untersuchungsergebnisse zur Innenausstattung der Stiftskirche stams ».
2.4.4.5.5. Extrait de: Jeremy Cooper, « John Gibson and his Tinted Venus », dans: Le Connoisseur, 1971, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.6. Extrait de: « Le mobilier de nos églises à l’époque baroque », dans Musées Royaux d’Art et d’Histoire, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.7. Tiré-à-part: C. Daicoviciu, H. Daicoviciu, « Sarmizegethusa », 1963.
2.4.4.5.8. Tiré-à-part: Peter Lasko, « Two ivory kings in the British Museum and the Norman Conquest ».
2.4.4.1.1. Correspondance entre Paul Philippot, Bodo Buczynski et Harmut Krohm:
2.4.4.1.1.1. 31 août 1989, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.1.1. 2. 2 octobre 1989.
2.4.4.1.1.2.1. En annexe, document intitulé « Die Dangolsheimer Muttergottes nach ihrer Restaurierung ».
2.4.4.1.2. Correspondance entre Paul Philippot et Harmut Krohm:
2.4.4.1.2.1. 6 septembre 1989.
2.4.4.1.3. Correspondance entre Paul Philippot et Peter Lasko.
2.4.4.1.3.1. 23 février 1984.
2.4.4.2. Sous-dossier intitulé « Matériaux ».
2.4.4.2.1. Enveloppe contenant 62 fiches bibliographiques d’œuvres de référence en sculpture.
2.4.4.2.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.4.2.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Polychromie », sans date.
2.4.4.2.4. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour l’histoire de l’image culturelle », sans date.
2.4.4.2.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Forme et couleur des sculptures polychromes », 13 décembre 1970.
2.4.4.2.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Introduction: qu’est-ce que la sculpture polychrome? », novembre 1970.
2.4.4.2.7. Notes manuscrites variées de Paul Philippot et une autre main non identifiée, sans titre ni date.
2.4.4.2.8. Programme du colloque intitulé « Figures d’artistes dans l’Antiquité grecque: les limites de la monographie », soutenu au Louvre le 24 mars 2007.
2.4.4.2.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date, portant sur la sculpture.
2.4.4.3. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.4.3.1. Extrait de : Domingo Sánchez-Mesa Martín, « La policromía en las esculturas de Cano », dans : Terzo Centenario de la Muerte de Alonso Cano, Grenade, 1967, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.2. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Zur Restaurierung des Kruzifixes von Ignaz Günther aus Altmannstein », dans: Das Münster, 14.9/10, 1961, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.3. Brochure: Museo dell’Opera del Duomo – Piazza Arcivescovado Pisa.
2.4.4.3.4. Tiré-à-part: Konrad Riemann, « Die Triumphkreuzgruppe im Dom zu Halberstadt », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, 1963.
2.4.4.3.5. Tiré-à-part: Christian Beutler, « Documents sur la sculpture carolingienne », dans: Gazette des Beaux-Arts, 41, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une autre main non identifiée.
2.4.4.3.6. Extrait de: Harald Keller, « Zur Entstehung der sakralen Vollskulptur in der rottonischen Zeit », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.7. Extrait de : Harald Keller, « Der Flügelaltar als Reliquienschrein », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.8. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Fassungen süddeutscher Rokokofiguren », dans: Deutsche Kunst, 1, 1960.
2.4.4.3.9. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Studien zur Fassung romanischer Skulpturen », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, Weimar, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.10. Tiré-à-part: M. Köller, F. Mairinger, G. Zehetmaier, « Die Madonna der Friesacher Dominikanerkirche und ihre beiden Gotischen Fassungen », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 28, 1974.
2.4.4.3.11. Tiré-à-part: J. Lavalleye, « Notes sur les stucateurs de Charles de Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 9, 1939, annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.12. Tiré-à-part: Jannis Ambatsis, Lisa Stenberger, « Tillägg till förteckning över Mårten Stenbergers tryckta skrifter », dans: Seite 116 ff, 1980-1982, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.13. Tiré-à-part: Karin Kryger, « Middelalderens bemalede stenskulptur i Danmark », dans: Hikuin, 3, 1977, avec annotations manuscrites de Karin Kryger.
2.4.4.3.14. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Der Forstenrieder Kruzifixus », dans: Deutsche Kunst und Denkmalpflege, 1962.
2.4.4.3.15. Tiré-à-part: Eike Oellermann, « Zur Imitation textiler Strukturen in der spätgotischen Fass- und Flachmalerei », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.16. Tiré-à-part: Peter Tångeberg, « Måleri på romanska träskulpturer », dans: Den Ljusa Medeltiden, 4, 1980.
2.4.4.3.17. Tiré-à-part: Hans Westhoff et al., « Zum Freudenstädter Lesepult », dans: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg, 17, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.18. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 40, 1986, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.19. Extrait de: Amy G. Remensnyder, « La nouvelle présentation du Trésor de Conques », dans: Les monuments historiques de la France, 1, 1955.
2.4.4.3.20. Extrait de Amy G. Remensnyder, « Un problème de cultures ou de culture? La statue reliquaire et les joca de Sainte Foy de Conques dans le Liber Miraculorum de Bernard d’Angers », dans: Cahiers de Civilisation Médiévale, 33/4, 1990, pp. 351-379.
2.4.4.3.21. Extrait de: Charles Borromée [trad. abbé Serville], « De la construction et de l’ameublement des églises », dans: Bulletin des métiers d’art, 1903/1904/1908-09, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.4.4.1. Extrait de: Marguerite Devigne, « Catalogue de la Sculpture », dans: Musée Royal des Beaux-Arts de Belgique, 1922, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.2. Extrait de: Bergmans, (titre de l’article inconnu), dans: Monumenten & Landschappen, 4, 1985, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.3. Extrait de: Christian Theuerkauff, « La sculpture au siècle de Rubens dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège », dans: Kunstchronik, 31, 1978, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.4. Extrait de: Martin Konrad, « Antwerpener Binnenräume im Zeitalter des Rubens », dans: Paul Clemen, Belgische Kunstdenkmäler, 2, 1923, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.5. Extrait de: Fritz Buchenrieder, « Der Verkündigungsaltar der St. Stephanskirche », dans: Lkr. Mörlbach, Bad Tölz-Wolfratshausen in der Fassung von 1906 eine Restaurierung des späten Historismus nach modernen Gesichtspunkten, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.6. Document intitulé « Vorläufiges konzept einer Werkstoffgeschichte zu cartapesta » (plan ou table des matières).
2.4.4.4.7. Document sans titre, extrait d’une bibliographie.
2.4.4.4.8. Document intitulé « Literatur zur spanischen polychromen plastik » signé par Ulrich Schießl, daté le 9 décembre 1990 (bibliographie), avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.9. Tiré-à-part: Bodo Buczynski, Hartmut Krohm, « Die Dangolsheimer Muttergottes technologische Untersuchung und Restaurierung », dans: Wernersche Verlagsgesellschaft, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.10. Tiré-à-part: Georg Maul, Constantin V. Humboldt, Jolanta Ciaputa-Bentcheva, « Das Petersportal des Kölner Domes », dans: Die parler un der schone stil 1350-1400, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.11. Tiré-à-part: Hilde Claussen, Klaus Endemann, « Zur Restaurierung der Paderborner Imad-Madonna », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfalen, 48, 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.12. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Sonderdruck Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 1986.
2.4.4.5. Sous-dossier intitulé « Documentation III ».
2.4.4.5.1. Extrait de: Salim Zajadacz-Hastenrath, « Das Beichtgestühl des Antwerpener St. Paulskirche und der barockbeichtstuhl in den südlichen Niederlanden », 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.5.2. Tiré-à-part: Hilde Claussen, « Rot gefasste Altäre, Kanzeln und Orgeln aus der Zeit des Paderborner Fürstbischofs Ferdinand von Fürstenberg », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfallen, 46, 1968, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.5.3. Tiré-à-part: Albert Knoepfli, Richard Zürcher, J.A. Adelmann von Adelmannsfelden, Agnes Balllestrem, Fritz Buchenreider, Manfred Köller, Oskar Emmenegger, « Der Altar des 18. Jahrhunderts Das Kunstwerk in seiner Bedeutung und als denkmalpflegerische Aufgabe », dans Sonderdrunck Deutscher Kunstverlag, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une main inconnue.
2.4.4.5.4. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Untersuchungsergebnisse zur Innenausstattung der Stiftskirche stams ».
2.4.4.5.5. Extrait de: Jeremy Cooper, « John Gibson and his Tinted Venus », dans: Le Connoisseur, 1971, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.6. Extrait de: « Le mobilier de nos églises à l’époque baroque », dans Musées Royaux d’Art et d’Histoire, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.7. Tiré-à-part: C. Daicoviciu, H. Daicoviciu, « Sarmizegethusa », 1963.
2.4.4.5.8. Tiré-à-part: Peter Lasko, « Two ivory kings in the British Museum and the Norman Conquest ».