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BE FPD PPH-2-2.4-2.4.3
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Scope and content
2.4.3.1. Sous-dossier intitulé « Matériaux ».
2.4.3.1.1. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jan Briels », sans date.
2.4.3.1.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.3.1.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques P. Philippot », sans date.
2.4.3.1.4. Dessin de Paul Philippot avec annotations manuscrites, sans date.
2.4.3.1.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Lübeck. Maître de 1518 », sans date.
2.4.3.1.7. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Accord Sneyers. IRPA, pour mission photographique », sans date.
2.4.3.1.8. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Projet de mission photographique aux Musées royaux de Beaux-Arts de Belgique », sans date.
2.4.3.1.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, datées du 8 novembre 1982.
2.4.3.1.10. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Type de documents », sans date.
2.4.3.1.11. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Œuvres vues au MRBAB avec Philippot », sans date.
2.4.3.1.12. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « 9. Metsys », sans date.
2.4.3.1.13. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques sur le groupe d’œuvres du Maître de la Gilde de Saint Luc », sans date.
2.4.3.1.14. Fiche technique intitulée « Willem Forchoudt. Maria Magdalena in een landschap », signée par W. Laureyssens.
2.4.3.1.15. Fiche technique intitulée « Triptyque de la Crucifixion (Cathédrale Saint-Bavon, Gand) », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.1.16. Document intitulé « Projet de mission photographique aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique », daté du 29 novembre 1982, avec annotations manuscrites de C. Périer-D’Ieteren.
2.4.3.1.17. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Colyn de Coter. Pour fin XV s. (…) », sans date.
2.4.3.1.18. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.19. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hugo van der Goes (1440-1482) », sans date.
2.4.3.1.20. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La vierge et enfant », sans date.
2.4.3.1.21. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Sommets de l’art des primitifs flamands », sans date.
2.4.3.1.22. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.23. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.24. Note dactylographiée intitulée « Errata ».
2.4.3.1.25. Fiche avec référence bibliographique.
2.4.3.1.26. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Illustrations », sans date.
2.4.3.1.27. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.28. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Développement de (…) du nord, 14-15 s. », sans date.
2.4.3.1.29. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jean V.E. », sans date.
2.4.3.1.30. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.31. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.32. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.33. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.34. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.35. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur l’ouvrage « A History of Spanish Painting », sans date.
2.4.3.1.36. Notes manuscrites incomplètes de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture au XVe siècle, sans date.
2.4.3.1.37. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture en Italie, Pay-Bas et autres, sans date.
2.4.3.1.38. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hans Holbein », sans date.
2.4.3.1.39. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Angleterre », sans date.
2.4.3.1.40. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Allemagne XVIe siècle », sans date.
2.4.3.1.41. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.42. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.43. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne XVI », sans date.
2.4.3.1.44. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.45. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Schongauer », sans date.
2.4.3.1.46. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.47. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Epilogue (…) », sans date.
2.4.3.1.48. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Die Kölner maler », sans date.
2.4.3.1.49. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Il Caravaggio », sans date.
2.4.3.1.50. Billet d’entrée au Museo Arqueológico Nacional de Madrid, sans date.
2.4.3.1.51. Notes manuscrites intitulées « Alphonse X », sans date.
2.4.3.1.52. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Friedländer », sans date.
2.4.3.1.53. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre en allemand illisible, sans date.
2.4.3.1.54. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La Vierge et Enfant », sans date.
2.4.3.1.55. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre illisible, sans date.
2.4.3.1.56. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour Italie de 1400 », sans date.
2.4.3.1.57. Notes manuscrites intitulées « Coubertault », sans date.
2.4.3.1.58. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « (…) Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.59. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.2. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.3.2.1. Extrait de : D. Martens, « [Compte-rendu] Bernhard Ridderbos / Henk van Veen, Om iets te weten van de oude meesters. De Vlaamse primitieven – herontdekking waardering en onderzoek », 1995, dans: Revue belge de philologie et d’histoire, 75, 1997, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.2. Tiré-à-part: Patrik Reuterswärd, « Synpunkter på den tidiga medeltidens polykromi », dans Taidehistoriallista Tutkimuksia, 4, Helsinki, 1978.
2.4.3.2.3. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Die Kreispolitur – eine vergessene Vergoldertechnik der Spätgotik », dans: Die Kunst und ihre Erhaltung, 1990.
2.4.3.2.4. Tiré-à-part: Francisco Stastny, « Pérez de Alessio y la pintura del siglo XVI », Buenos Aires, 1970.
2.4.3.2.5. Photocopie: S. Ansiaux, J. Lavallée, « Notes sur les peintres de la cour de Charles Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 6, 1936, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.6. Tiré-à-part: Federico Kauffman Doig, « Arte en el Perú virreinal », Lima, 1967.
2.4.3.2.7. Tiré-à-part: José de Mesa, Teresa Gisbert de Mesa, « El zodiaco del pintor indio Diego Quispe Tito ».
2.4.3.2.8. Tiré-à-part: « Diego Quispe Tito y sus discípulos », Cusco, 1974.
2.4.3.2.9. Tiré-à-part: « Bitti y los orígenes de la escuela cusqueña », Cusco, 1974.
2.4.3.2.10. Article de presse: « Les peintures de l’église d’Haren ».
2.4.3.2.11. Brochure: Véronique Bücken, « Projet de recherche Bernard van Orley ».
2.4.3.2.12. Photocopie: Suzanne Collon-Gevaert, « À propos du voyage de Lambert Lombard », avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.13. Photocopie: « Pole Reginald [notice] », dans: The dictionary of National Biography, 16, Londres 1917, avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.14. Photocopie: E. Hühn, Lambert Lombard als Zeichner, thèse de doctorat, Munster, 1970, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.15. Photocopie: H. Miedema, « On manierism and maniera », dans: Simiolus Netherlands quarterly for the history of art, 10/1, 1978-1979, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.16. Photocopie: Jessica M. Dobratz, « Antwerp Mannerism and the Notion of Style. Continuing the Discourse », dans: Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1998, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.3.3.1. Extrait de presse dans Le Figaro, article intitulé « Le Louvre: tout s’éclaire. Le président de la République inaugure aujourd’hui les nouveaux espaces de la Cour Carrée: 700 tableaux présentés sur 3500 m. Visite en avant-première à tous ces chefs-d’œuvre que le public découvrira le 18 décembre », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.3.2. Photocopie: S. Bergeon-Langle, P. Curie, La peinture et le dessin. Glossaire préparatoire au vocabulaire, 2000, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.3. Photocopie: V. I. Stoichita, Der Quijote-Effekt, New York, 1990, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.4. Photocopie: J.-C. Bonne, « Rituel de la couleur. Fonctionnement et usage des images dans le Sacramentaire de Saint-Etienne de Limoges », dans: Rencontres de l’École du Louvre. Image et signification, 1983.
2.4.3.3.5. Tiré-à-part: Christina Altgraf zu Salm, « Neue Forschungen über das Gnadenbild der alten Kapelle in Regensburg », dans: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 13, 1962.
2.4.3.3.6. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Die beiden Marienaltäre des Rogier van der Weyden », dans: Pantheon. International Zeitschrift für Kunst, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.7. Série de photocopies en n/b de peintures, avec annotations manuscrites de mains variées.
2.4.3.3.8. Photocopie d’un extrait de presse du Daily Yomiuri Weekend, article intitulé « A fish’s morality ».
2.4.3.3.9. Extrait de presse, article intitulé « Un nouveau témoignage sur le siècle de Van Eyck », daté du 1er mars 1958.
2.4.3.3.10. Extrait de presse, article intitulé « En marge de la vente de l’Annonciation de Mérode », daté du 31 décembre 1957.
2.4.3.3.11. Extrait de presse, article intitulé « La vente de l’Annonciation de Mérode ».
2.4.3.3.12. Extrait de presse, article intitulé « Débat autour de la restauration des tableaux », daté du 9 janvier 1958.
2.4.3.3.13. Extrait de presse, article intitulé « Un exposé sur l’Annonciation dite de Mérode », daté du 6 janvier 1958.
2.4.3.3.14. Extrait de presse de Les Beaux-Arts, article intitulé « L’affaire du triptyque de Mérode, moralité: l’amour de l’art n’est pas gratuit », daté du 10 janvier 1958.
2.4.3.3.15. Extrait de presse de Kunst en Letteren, article intitulé « Dirk Bouts en Justus van Gent », daté du 23 octobre 1957.
2.4.3.3.16. Copie en couleur du tableau « Les trois Marie à la tombe ouverte ».
2.4.3.3.17. Extrait de presse, article intitulé « Van Eyck or not Van Eyck », daté du 10 mars 1965.
2.4.3.3.18. Extrait de presse, article intitulé « Le mystère du panneau des Juges intègres est loin d’être élucidé », daté du 14 mars 1965.
2.4.3.3.19. Extrait de presse, article intitulé « Nouvelle acquisition brugeoise », daté du 27 janvier 1965.
2.4.3.3.20. Extrait de presse, photo en noir en blanc du tableau intitulé « Saint Éloi et les Fiancés ».
2.4.3.3.21. Extrait de presse du Patriote Illustré, daté du 4 août 1957.
2.4.3.3.22. Extrait de presse, article intitulé « À l’orangerie des Tuileries. La collection Lehman », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.23. Extrait de presse, article intitulé « À l’Institut du Patrimoine Artistique », daté du 30 août 1957.
2.4.3.3.24. Extraits de presse, articles intitulés « Les grandes expositions de Primitifs », daté le 19 octobre 1957 et « Dieric Bouts au palais des Beaux-Arts », daté le 6 octobre 1957.
2.4.3.3.25. Extrait de presse, article intitulé « Hugo Van der Goes, sage et incendiaire », daté du 14 juillet 1956.
2.4.3.3.26. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Berruguete et la Cour d’Urbino », daté du 28 octobre 1957.
2.4.3.3.27. Extrait de presse, article intitulé « Le retour de Juste de Gand », daté du 3 octobre 1957.
2.4.3.3.28. Extrait de presse, article intitulé « Quelques indiscrétions à propos de l’exposition Juste de Gand », daté du 28 septembre 1957.
2.4.3.3.29. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Pedro Berruguete et la Cour d’Urbino », daté le 27 mai 1957.
2.4.3.3.30. Extrait de presse, article intitulé « Autour d’une restauration », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.31. Extrait de presse, article intitulé « La restauration du Triptyque de la Crucifixion »; daté du 1er novembre 1953.
2.4.3.3.32. Extrait de presse, article intitulé « Le triptyque du Crucifiement », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.33. Extrait de presse, article intitulé « Memling, l’âme de Bruges », daté du 9 septembre 1939.
2.4.3.3.34. Extrait de presse, article intitulé « Le maître de la légende de sainte Ursule », daté du 2 octobre 1958.
2.4.3.3.35. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un tableau précieux à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.36. Extrait de presse, article intitulé « Le panneau du retable de Sainte-Ursule volé à Bruges est retrouvé à la consigne de la gare d’Ostende », daté du 3 octobre 1958.
2.4.3.3.37. Extrait de presse, article intitulé « Le retable de Ste Ursule a été ramené à Bruges », daté du 4 octobre 1958.
2.4.3.3.38. Extrait de presse, article intitulé « Soeur Odile nous raconte comment opéra le voleur », daté du 1er octobre 1958.
2.4.3.3.39. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du retable de Sainte-Ursule, à Bruges », daté du 30 septembre 1958.
2.4.3.3.40. Extrait de presse, article intitulé « Un jeune inconnu enlève un volet du précieux retable de Ste-Ursule au couvent des Soeurs Noires », daté du 28 septembre 1958.
2.4.3.3.41. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du précieux retable de Ste-Ursule à Bruges », daté le 29 septembre 1958.
2.4.3.3.42. Extrait de presse, article intitulé « Vol sensationnel à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.43. Extrait de presse, article intitulé « Restauration du Portement de Crois de Jérôme Bosch », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.44. Extrait de presse, photo en noir en blanc d’une peinture intitulée « Sint Jan de Doper ».
2.4.3.3.45. Extrait de presse; article intitulé « De Van Eyck à Rubens. Dessins de maîtres flamands à Paris », daté du 3 mars 1949.
2.4.3.3.46. Extrait de presse, article intitulé « Dessins de maîtres flamands. De Van Eyck à Rubens », daté du 24 mars 1949.
2.4.3.3.47. Photo en couleur du tableau de Bosch intitulé « La Couronne d’épines ».
2.4.3.3.48. Extrait de presse de Le Phare, article intitulé « À travers un portrait célèbre, découvrons l’homme et sa famille », daté du 23 février 1956.
2.4.3.3.49. Photo en couleur du tableau « La Tour de Babel » de Brueghel.
2.4.3.3.50. Photo en couleur d’un portrait d’une femme par Pourbus.
2.4.3.3.51. Extrait de presse, article intitulé « Le nettoyage des tableaux anciens », daté du 12 mars 1949.
2.4.3.3.52. Extrait de presse, article intitulé « La restauration des tableaux anciens », daté du 4 avril 1958.
2.4.3.3.53. Extrait de presse, article intitulé « Une énigme artistique! Les peintres Boucquet ».
2.4.3.3.54. Image en couleur d’un tableau représentant l’Annonciation.
2.4.3.3.55. Image en couleur d’un tableau représentant une vierge à l’enfant.
2.4.3.3.56. Extrait en couleur d’une peinture non identifiée (représentant probablement la vierge devant la croix).
2.4.3.4. Sous-dossier intitulé « Textes ».
2.4.3.4.1. Extrait d’un ouvrage en italien, avec annotations manuscrites.
2.4.3.4.2. Enveloppe adressée à Paul Philippot par Paolo Argan (auteur qui a envoyé l’extrait de l’ouvrage en italien cité ci-dessus).
2.4.3.4.3. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « Le problème de la Renaissance dans la peintures des Pays-Bas », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.4. Extrait d’un ouvrage en allemand sur Rogier van der Weyden, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.5. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « L’espace dans l’art du Nord de l’Europe au XVIe siècle », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.5. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.4.3.5.1. Correspondance entre Paul Philippot et Alexandru C. Lungu à propos de Frans Snyders, datée du 20 janvier 1987, avec une carte postale en annexe.
2.4.3.5.2. Correspondance entre Paul Philippot et Torill Thømt de Oslo à propos de la peinture de paysage à Anvers, datée le 18 juin 1979.
2.4.3.1.1. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jan Briels », sans date.
2.4.3.1.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.3.1.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques P. Philippot », sans date.
2.4.3.1.4. Dessin de Paul Philippot avec annotations manuscrites, sans date.
2.4.3.1.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Lübeck. Maître de 1518 », sans date.
2.4.3.1.7. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Accord Sneyers. IRPA, pour mission photographique », sans date.
2.4.3.1.8. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Projet de mission photographique aux Musées royaux de Beaux-Arts de Belgique », sans date.
2.4.3.1.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, datées du 8 novembre 1982.
2.4.3.1.10. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Type de documents », sans date.
2.4.3.1.11. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Œuvres vues au MRBAB avec Philippot », sans date.
2.4.3.1.12. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « 9. Metsys », sans date.
2.4.3.1.13. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques sur le groupe d’œuvres du Maître de la Gilde de Saint Luc », sans date.
2.4.3.1.14. Fiche technique intitulée « Willem Forchoudt. Maria Magdalena in een landschap », signée par W. Laureyssens.
2.4.3.1.15. Fiche technique intitulée « Triptyque de la Crucifixion (Cathédrale Saint-Bavon, Gand) », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.1.16. Document intitulé « Projet de mission photographique aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique », daté du 29 novembre 1982, avec annotations manuscrites de C. Périer-D’Ieteren.
2.4.3.1.17. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Colyn de Coter. Pour fin XV s. (…) », sans date.
2.4.3.1.18. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.19. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hugo van der Goes (1440-1482) », sans date.
2.4.3.1.20. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La vierge et enfant », sans date.
2.4.3.1.21. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Sommets de l’art des primitifs flamands », sans date.
2.4.3.1.22. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.23. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.24. Note dactylographiée intitulée « Errata ».
2.4.3.1.25. Fiche avec référence bibliographique.
2.4.3.1.26. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Illustrations », sans date.
2.4.3.1.27. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.28. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Développement de (…) du nord, 14-15 s. », sans date.
2.4.3.1.29. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jean V.E. », sans date.
2.4.3.1.30. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.31. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.32. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.33. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.34. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.35. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur l’ouvrage « A History of Spanish Painting », sans date.
2.4.3.1.36. Notes manuscrites incomplètes de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture au XVe siècle, sans date.
2.4.3.1.37. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture en Italie, Pay-Bas et autres, sans date.
2.4.3.1.38. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hans Holbein », sans date.
2.4.3.1.39. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Angleterre », sans date.
2.4.3.1.40. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Allemagne XVIe siècle », sans date.
2.4.3.1.41. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.42. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.43. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne XVI », sans date.
2.4.3.1.44. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.45. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Schongauer », sans date.
2.4.3.1.46. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.47. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Epilogue (…) », sans date.
2.4.3.1.48. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Die Kölner maler », sans date.
2.4.3.1.49. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Il Caravaggio », sans date.
2.4.3.1.50. Billet d’entrée au Museo Arqueológico Nacional de Madrid, sans date.
2.4.3.1.51. Notes manuscrites intitulées « Alphonse X », sans date.
2.4.3.1.52. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Friedländer », sans date.
2.4.3.1.53. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre en allemand illisible, sans date.
2.4.3.1.54. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La Vierge et Enfant », sans date.
2.4.3.1.55. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre illisible, sans date.
2.4.3.1.56. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour Italie de 1400 », sans date.
2.4.3.1.57. Notes manuscrites intitulées « Coubertault », sans date.
2.4.3.1.58. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « (…) Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.59. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.2. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.3.2.1. Extrait de : D. Martens, « [Compte-rendu] Bernhard Ridderbos / Henk van Veen, Om iets te weten van de oude meesters. De Vlaamse primitieven – herontdekking waardering en onderzoek », 1995, dans: Revue belge de philologie et d’histoire, 75, 1997, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.2. Tiré-à-part: Patrik Reuterswärd, « Synpunkter på den tidiga medeltidens polykromi », dans Taidehistoriallista Tutkimuksia, 4, Helsinki, 1978.
2.4.3.2.3. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Die Kreispolitur – eine vergessene Vergoldertechnik der Spätgotik », dans: Die Kunst und ihre Erhaltung, 1990.
2.4.3.2.4. Tiré-à-part: Francisco Stastny, « Pérez de Alessio y la pintura del siglo XVI », Buenos Aires, 1970.
2.4.3.2.5. Photocopie: S. Ansiaux, J. Lavallée, « Notes sur les peintres de la cour de Charles Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 6, 1936, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.6. Tiré-à-part: Federico Kauffman Doig, « Arte en el Perú virreinal », Lima, 1967.
2.4.3.2.7. Tiré-à-part: José de Mesa, Teresa Gisbert de Mesa, « El zodiaco del pintor indio Diego Quispe Tito ».
2.4.3.2.8. Tiré-à-part: « Diego Quispe Tito y sus discípulos », Cusco, 1974.
2.4.3.2.9. Tiré-à-part: « Bitti y los orígenes de la escuela cusqueña », Cusco, 1974.
2.4.3.2.10. Article de presse: « Les peintures de l’église d’Haren ».
2.4.3.2.11. Brochure: Véronique Bücken, « Projet de recherche Bernard van Orley ».
2.4.3.2.12. Photocopie: Suzanne Collon-Gevaert, « À propos du voyage de Lambert Lombard », avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.13. Photocopie: « Pole Reginald [notice] », dans: The dictionary of National Biography, 16, Londres 1917, avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.14. Photocopie: E. Hühn, Lambert Lombard als Zeichner, thèse de doctorat, Munster, 1970, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.15. Photocopie: H. Miedema, « On manierism and maniera », dans: Simiolus Netherlands quarterly for the history of art, 10/1, 1978-1979, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.16. Photocopie: Jessica M. Dobratz, « Antwerp Mannerism and the Notion of Style. Continuing the Discourse », dans: Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1998, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.3.3.1. Extrait de presse dans Le Figaro, article intitulé « Le Louvre: tout s’éclaire. Le président de la République inaugure aujourd’hui les nouveaux espaces de la Cour Carrée: 700 tableaux présentés sur 3500 m. Visite en avant-première à tous ces chefs-d’œuvre que le public découvrira le 18 décembre », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.3.2. Photocopie: S. Bergeon-Langle, P. Curie, La peinture et le dessin. Glossaire préparatoire au vocabulaire, 2000, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.3. Photocopie: V. I. Stoichita, Der Quijote-Effekt, New York, 1990, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.4. Photocopie: J.-C. Bonne, « Rituel de la couleur. Fonctionnement et usage des images dans le Sacramentaire de Saint-Etienne de Limoges », dans: Rencontres de l’École du Louvre. Image et signification, 1983.
2.4.3.3.5. Tiré-à-part: Christina Altgraf zu Salm, « Neue Forschungen über das Gnadenbild der alten Kapelle in Regensburg », dans: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 13, 1962.
2.4.3.3.6. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Die beiden Marienaltäre des Rogier van der Weyden », dans: Pantheon. International Zeitschrift für Kunst, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.7. Série de photocopies en n/b de peintures, avec annotations manuscrites de mains variées.
2.4.3.3.8. Photocopie d’un extrait de presse du Daily Yomiuri Weekend, article intitulé « A fish’s morality ».
2.4.3.3.9. Extrait de presse, article intitulé « Un nouveau témoignage sur le siècle de Van Eyck », daté du 1er mars 1958.
2.4.3.3.10. Extrait de presse, article intitulé « En marge de la vente de l’Annonciation de Mérode », daté du 31 décembre 1957.
2.4.3.3.11. Extrait de presse, article intitulé « La vente de l’Annonciation de Mérode ».
2.4.3.3.12. Extrait de presse, article intitulé « Débat autour de la restauration des tableaux », daté du 9 janvier 1958.
2.4.3.3.13. Extrait de presse, article intitulé « Un exposé sur l’Annonciation dite de Mérode », daté du 6 janvier 1958.
2.4.3.3.14. Extrait de presse de Les Beaux-Arts, article intitulé « L’affaire du triptyque de Mérode, moralité: l’amour de l’art n’est pas gratuit », daté du 10 janvier 1958.
2.4.3.3.15. Extrait de presse de Kunst en Letteren, article intitulé « Dirk Bouts en Justus van Gent », daté du 23 octobre 1957.
2.4.3.3.16. Copie en couleur du tableau « Les trois Marie à la tombe ouverte ».
2.4.3.3.17. Extrait de presse, article intitulé « Van Eyck or not Van Eyck », daté du 10 mars 1965.
2.4.3.3.18. Extrait de presse, article intitulé « Le mystère du panneau des Juges intègres est loin d’être élucidé », daté du 14 mars 1965.
2.4.3.3.19. Extrait de presse, article intitulé « Nouvelle acquisition brugeoise », daté du 27 janvier 1965.
2.4.3.3.20. Extrait de presse, photo en noir en blanc du tableau intitulé « Saint Éloi et les Fiancés ».
2.4.3.3.21. Extrait de presse du Patriote Illustré, daté du 4 août 1957.
2.4.3.3.22. Extrait de presse, article intitulé « À l’orangerie des Tuileries. La collection Lehman », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.23. Extrait de presse, article intitulé « À l’Institut du Patrimoine Artistique », daté du 30 août 1957.
2.4.3.3.24. Extraits de presse, articles intitulés « Les grandes expositions de Primitifs », daté le 19 octobre 1957 et « Dieric Bouts au palais des Beaux-Arts », daté le 6 octobre 1957.
2.4.3.3.25. Extrait de presse, article intitulé « Hugo Van der Goes, sage et incendiaire », daté du 14 juillet 1956.
2.4.3.3.26. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Berruguete et la Cour d’Urbino », daté du 28 octobre 1957.
2.4.3.3.27. Extrait de presse, article intitulé « Le retour de Juste de Gand », daté du 3 octobre 1957.
2.4.3.3.28. Extrait de presse, article intitulé « Quelques indiscrétions à propos de l’exposition Juste de Gand », daté du 28 septembre 1957.
2.4.3.3.29. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Pedro Berruguete et la Cour d’Urbino », daté le 27 mai 1957.
2.4.3.3.30. Extrait de presse, article intitulé « Autour d’une restauration », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.31. Extrait de presse, article intitulé « La restauration du Triptyque de la Crucifixion »; daté du 1er novembre 1953.
2.4.3.3.32. Extrait de presse, article intitulé « Le triptyque du Crucifiement », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.33. Extrait de presse, article intitulé « Memling, l’âme de Bruges », daté du 9 septembre 1939.
2.4.3.3.34. Extrait de presse, article intitulé « Le maître de la légende de sainte Ursule », daté du 2 octobre 1958.
2.4.3.3.35. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un tableau précieux à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.36. Extrait de presse, article intitulé « Le panneau du retable de Sainte-Ursule volé à Bruges est retrouvé à la consigne de la gare d’Ostende », daté du 3 octobre 1958.
2.4.3.3.37. Extrait de presse, article intitulé « Le retable de Ste Ursule a été ramené à Bruges », daté du 4 octobre 1958.
2.4.3.3.38. Extrait de presse, article intitulé « Soeur Odile nous raconte comment opéra le voleur », daté du 1er octobre 1958.
2.4.3.3.39. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du retable de Sainte-Ursule, à Bruges », daté du 30 septembre 1958.
2.4.3.3.40. Extrait de presse, article intitulé « Un jeune inconnu enlève un volet du précieux retable de Ste-Ursule au couvent des Soeurs Noires », daté du 28 septembre 1958.
2.4.3.3.41. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du précieux retable de Ste-Ursule à Bruges », daté le 29 septembre 1958.
2.4.3.3.42. Extrait de presse, article intitulé « Vol sensationnel à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.43. Extrait de presse, article intitulé « Restauration du Portement de Crois de Jérôme Bosch », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.44. Extrait de presse, photo en noir en blanc d’une peinture intitulée « Sint Jan de Doper ».
2.4.3.3.45. Extrait de presse; article intitulé « De Van Eyck à Rubens. Dessins de maîtres flamands à Paris », daté du 3 mars 1949.
2.4.3.3.46. Extrait de presse, article intitulé « Dessins de maîtres flamands. De Van Eyck à Rubens », daté du 24 mars 1949.
2.4.3.3.47. Photo en couleur du tableau de Bosch intitulé « La Couronne d’épines ».
2.4.3.3.48. Extrait de presse de Le Phare, article intitulé « À travers un portrait célèbre, découvrons l’homme et sa famille », daté du 23 février 1956.
2.4.3.3.49. Photo en couleur du tableau « La Tour de Babel » de Brueghel.
2.4.3.3.50. Photo en couleur d’un portrait d’une femme par Pourbus.
2.4.3.3.51. Extrait de presse, article intitulé « Le nettoyage des tableaux anciens », daté du 12 mars 1949.
2.4.3.3.52. Extrait de presse, article intitulé « La restauration des tableaux anciens », daté du 4 avril 1958.
2.4.3.3.53. Extrait de presse, article intitulé « Une énigme artistique! Les peintres Boucquet ».
2.4.3.3.54. Image en couleur d’un tableau représentant l’Annonciation.
2.4.3.3.55. Image en couleur d’un tableau représentant une vierge à l’enfant.
2.4.3.3.56. Extrait en couleur d’une peinture non identifiée (représentant probablement la vierge devant la croix).
2.4.3.4. Sous-dossier intitulé « Textes ».
2.4.3.4.1. Extrait d’un ouvrage en italien, avec annotations manuscrites.
2.4.3.4.2. Enveloppe adressée à Paul Philippot par Paolo Argan (auteur qui a envoyé l’extrait de l’ouvrage en italien cité ci-dessus).
2.4.3.4.3. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « Le problème de la Renaissance dans la peintures des Pays-Bas », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.4. Extrait d’un ouvrage en allemand sur Rogier van der Weyden, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.5. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « L’espace dans l’art du Nord de l’Europe au XVIe siècle », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.5. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.4.3.5.1. Correspondance entre Paul Philippot et Alexandru C. Lungu à propos de Frans Snyders, datée du 20 janvier 1987, avec une carte postale en annexe.
2.4.3.5.2. Correspondance entre Paul Philippot et Torill Thømt de Oslo à propos de la peinture de paysage à Anvers, datée le 18 juin 1979.