2.3.2.1.1. Sous-dossier intitulé « Rapport mémoires ».
2.3.2.1.1.1. Document intitulé « Rapport sur le mémoire de Mr. Christian Collin, Gustave Van de Woestijne: l’art et l’esprit », signé par Paul Philippot.
2.3.2.1.2. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.3.2.1.2.1. Correspondance entre Paul Philippot et Lambros Couloubaritsis à propos d’une commission et du dossier de Thierry Lenain pour un poste d’assistant à l’ULB, datée 12 mars 1992.

2.4.1.1. Sous-dossier intitulé « Varia ».
2.4.1.1.1. Série de cartes de visite de collègues.
2.4.1.1.2. Tiré-à-part : C. Périer-D’Ieteren, P. Philippot, « Cycle de valorisation 1980-81 », dans: AHAA, 3, 1981, pp. 167-169.
2.4.1.1.3. Tiré-à-part : P. Loze, « Cycle de valorisation de la formation. La place de l’archéologie et de l’historien de l’art dans la restauration », dans: AHAA, 7, 1985, pp. 116-118.
2.4.1.1.4. Liste bibliographique intitulée « Kunstgeschiedenis en oudheidkunde », 5 p.
2.4.1.1.5. Photocopie de notes manuscrites de Paul Philippot sur l’authenticité.
2.4.1.1.6. Photocopie: E. De Moreau, Histoire de l’église en Belgique. L’église des Pays-Bas 1559-1633, Bruxelles, 1952, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une autre main inconnue.
2.4.1.1.7. Extrait de J. Lavalleye, « Les arts au service de l’église », dans: E. De Moreau, Histoire de l’église en Belgique. L’église des Pays-Bas 1559-1633, Bruxelles, 1952, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.1.1.8. Photocopie: F. Baudouin, « Het culturele leven in het zuiden », dans: Algemene geschiedenis der Nederlanden, 7, 1954, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.1.1.9. Texte de P. Philippot intitulé « Plaidoyer pour la forme » (3 versions datées du 22 mars 2002, avec annotations manuscrites de Paul Philippot, 24 et 27 mai 2002).
2.4.1.1.10. Extrait d’épreuve de la thèse de Farbänderungen.
2.4.1.1.11. Tiré-à-part: P. Van Bever, « Images et mots dans le langage », dans: Linguistica Antverpiensia, 20, 1986, pp. 92-95, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.1.1.12. Tiré-à-part: L. Flam, « J. P. Sartre, wijsgeer van de crisis der burgerlijkheid », dans: Morale et enseignement, 27, 1957, pp. 1-20, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.1.1.13. Tiré-à-part: « Le régime belge de la dation d’œuvres d’art en paiement de droits de succession », dans: Bulletin trimestriel du crédit communal de Belgique, 175/1, 1991, pp. 31-44.
2.4.1.1.14. Texte du 12 juin 1992 intitulé « Les académies des Beaux-Arts et la commission des communautés européennes », 2 p., avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.1.1.15. Extrait de presse, article intitulé: Alain Woodrow, « Faut-il brûler les confessionnaux », dans: Le Monde, 13 oct. 1983, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.1.1.16. Références bibliographiques manuscrites de Paul Philippot intitulées « Perspective – Antiquité ».
2.4.1.1.17. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Dias illustrant la Tour de l’église ».
2.4.1.1.18. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Conférences ».
2.4.1.1.19. Notes manuscrites de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.1.1.20. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour toutes réunions organisées par le centre invité et désignant un représentant ».
2.4.1.1.21. Document intitulé « Liste d’ouvrages à recenser ».
2.4.1.1.22. Extrait de: Bekanntmachung über Beschlüsse des Bund-Länder-Ausschusses 'Handwerksrecht' zur Anwendung der Handwerksordnung, 17 déc. 1987.
2.4.1.1.23. Notes manuscrites variées de Paul Philippot en néerlandais, sans titre ni date.
2.4.1.1.24. Notes manuscrites variées de Paul Philippot en allemand, sans titre ni date.
2.4.1.1.25. Notes manuscrites variées de Paul Philippot en français, sans titre ni date.
2.4.1.1.26. Document intitulé « Mise en valeur du potentiel hydroélectrique wallon », avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.1.1.27. Notice sur un traité de peinture ancienne appliquée aux objets meubles et monuments, avec note manuscrite de Brigitte D’Hainaut en annexe.
2.4.1.1.28. Bon de commande d’un livre intitulé « Art et archéologie du Moyen Age et Temps Modernes », daté du 4 octobre 1984.
2.4.1.1.29. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Cristian van der Broeck », sans date.
2.4.1.1.30. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour réunion en cours 16 s. », sans date.
2.4.1.1.31. Facture de la librairie Erasmus, datée du 11 décembre 1972 (en deux exemplaires).
2.4.1.1.32. Bon de commande de Het Gulden Cabinet, daté du 9 juillet 1985.
2.4.1.1.33. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.1.1.34. Bout d’enveloppe provenant d’une entreprise à Madrid liée à la restauration d’œuvres d’art, datée 29 juillet 1975.
2.4.1.1.35. Note dactylographiée de la Harvard University Press envoyée pour la revision d’un ouvrage intitulé « A History of Spanish Painting », datée du 27 juin 1966.
2.4.1.1.36. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Variées », sans date.
2.4.1.1.37. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Sainte Famille », sans date.
2.4.1.1.38. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.1.1.39. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.1.1.40. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Evangile de Saint Jean », sans date.
2.4.1.1.41. Entrée au Musée des Beaux-Arts de Bâle pour une exposition de Picasso le 30 juillet 1976.
2.4.1.1.42. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre illisible, sans date.
2.4.1.1.43. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Diverse Zeichungen », sans date.
2.4.1.1.44. Carte de remerciement de Juan Manuel Suárez Japón, conseiller de la Culture et l’Environnement de la Junta de Andalucía.
2.4.1.1.45. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.1.1.46. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date, il s’agit des informations de contact de Donatella Capresi.
2.4.1.1.47. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.1.1.48. Diptyque du Musée Communal de Huy.
2.4.1.1.49. Diptyque intitulé « Presenze e ricezioni fiamminghe in Liguria, Veneto e Sardegna », date incomplète.
2.4.1.1.50. Notes manuscrites de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.1.1.51. Notes manuscrites de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.1.1.52. Diptyque intitulé « Bibliographie Bruxelloise par Robert Réunis. Archives et Bibliothèques de Belgique. Bruxelles 1994 ».
2.4.1.1.53. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Carl Blümmel », sans date.
2.4.1.1.54. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre illisible, sans date.
2.4.1.1.55. Notes manuscrites sans titre ni date.
2.4.1.1.56. Notes manuscrites intitulées « Catalogue Die Zeit der Stranger », sans date.
2.4.1.1.57. Notes manuscrites sans titre ni date.
2.4.1.1.58. Document dactylographié intitulé « Treasures from the Burrell Collection », sans date.
2.4.1.1.59. Extrait de presse de Le Soir, article intitulé « La collection Burrell a confirmé Glasgow dans son rôle de capitale culturelle de l’Ecosse », daté du 18 juin 1986.

2.4.3.1. Sous-dossier intitulé « Matériaux ».
2.4.3.1.1. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jan Briels », sans date.
2.4.3.1.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.3.1.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques P. Philippot », sans date.
2.4.3.1.4. Dessin de Paul Philippot avec annotations manuscrites, sans date.
2.4.3.1.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Lübeck. Maître de 1518 », sans date.
2.4.3.1.7. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Accord Sneyers. IRPA, pour mission photographique », sans date.
2.4.3.1.8. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Projet de mission photographique aux Musées royaux de Beaux-Arts de Belgique », sans date.
2.4.3.1.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, datées du 8 novembre 1982.
2.4.3.1.10. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Type de documents », sans date.
2.4.3.1.11. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Œuvres vues au MRBAB avec Philippot », sans date.
2.4.3.1.12. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « 9. Metsys », sans date.
2.4.3.1.13. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Remarques sur le groupe d’œuvres du Maître de la Gilde de Saint Luc », sans date.
2.4.3.1.14. Fiche technique intitulée « Willem Forchoudt. Maria Magdalena in een landschap », signée par W. Laureyssens.
2.4.3.1.15. Fiche technique intitulée « Triptyque de la Crucifixion (Cathédrale Saint-Bavon, Gand) », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.1.16. Document intitulé « Projet de mission photographique aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique », daté du 29 novembre 1982, avec annotations manuscrites de C. Périer-D’Ieteren.
2.4.3.1.17. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Colyn de Coter. Pour fin XV s. (…) », sans date.
2.4.3.1.18. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.19. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hugo van der Goes (1440-1482) », sans date.
2.4.3.1.20. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La vierge et enfant », sans date.
2.4.3.1.21. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Sommets de l’art des primitifs flamands », sans date.
2.4.3.1.22. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.23. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.24. Note dactylographiée intitulée « Errata ».
2.4.3.1.25. Fiche avec référence bibliographique.
2.4.3.1.26. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Illustrations », sans date.
2.4.3.1.27. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.28. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Développement de (…) du nord, 14-15 s. », sans date.
2.4.3.1.29. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Jean V.E. », sans date.
2.4.3.1.30. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.31. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.32. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.33. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.34. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.35. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur l’ouvrage « A History of Spanish Painting », sans date.
2.4.3.1.36. Notes manuscrites incomplètes de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture au XVe siècle, sans date.
2.4.3.1.37. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, portant sur la peinture en Italie, Pay-Bas et autres, sans date.
2.4.3.1.38. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Hans Holbein », sans date.
2.4.3.1.39. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Angleterre », sans date.
2.4.3.1.40. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Allemagne XVIe siècle », sans date.
2.4.3.1.41. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.42. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne », sans date.
2.4.3.1.43. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Espagne XVI », sans date.
2.4.3.1.44. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.45. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Schongauer », sans date.
2.4.3.1.46. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.1.47. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Epilogue (…) », sans date.
2.4.3.1.48. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Die Kölner maler », sans date.
2.4.3.1.49. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Il Caravaggio », sans date.
2.4.3.1.50. Billet d’entrée au Museo Arqueológico Nacional de Madrid, sans date.
2.4.3.1.51. Notes manuscrites intitulées « Alphonse X », sans date.
2.4.3.1.52. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Friedländer », sans date.
2.4.3.1.53. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre en allemand illisible, sans date.
2.4.3.1.54. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « La Vierge et Enfant », sans date.
2.4.3.1.55. Notes manuscrites de Paul Philippot, titre illisible, sans date.
2.4.3.1.56. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour Italie de 1400 », sans date.
2.4.3.1.57. Notes manuscrites intitulées « Coubertault », sans date.
2.4.3.1.58. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « (…) Pieter Coecke », sans date.
2.4.3.1.59. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.3.2. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.3.2.1. Extrait de : D. Martens, « [Compte-rendu] Bernhard Ridderbos / Henk van Veen, Om iets te weten van de oude meesters. De Vlaamse primitieven – herontdekking waardering en onderzoek », 1995, dans: Revue belge de philologie et d’histoire, 75, 1997, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.2. Tiré-à-part: Patrik Reuterswärd, « Synpunkter på den tidiga medeltidens polykromi », dans Taidehistoriallista Tutkimuksia, 4, Helsinki, 1978.
2.4.3.2.3. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Die Kreispolitur – eine vergessene Vergoldertechnik der Spätgotik », dans: Die Kunst und ihre Erhaltung, 1990.
2.4.3.2.4. Tiré-à-part: Francisco Stastny, « Pérez de Alessio y la pintura del siglo XVI », Buenos Aires, 1970.
2.4.3.2.5. Photocopie: S. Ansiaux, J. Lavallée, « Notes sur les peintres de la cour de Charles Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 6, 1936, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.6. Tiré-à-part: Federico Kauffman Doig, « Arte en el Perú virreinal », Lima, 1967.
2.4.3.2.7. Tiré-à-part: José de Mesa, Teresa Gisbert de Mesa, « El zodiaco del pintor indio Diego Quispe Tito ».
2.4.3.2.8. Tiré-à-part: « Diego Quispe Tito y sus discípulos », Cusco, 1974.
2.4.3.2.9. Tiré-à-part: « Bitti y los orígenes de la escuela cusqueña », Cusco, 1974.
2.4.3.2.10. Article de presse: « Les peintures de l’église d’Haren ».
2.4.3.2.11. Brochure: Véronique Bücken, « Projet de recherche Bernard van Orley ».
2.4.3.2.12. Photocopie: Suzanne Collon-Gevaert, « À propos du voyage de Lambert Lombard », avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.13. Photocopie: « Pole Reginald [notice] », dans: The dictionary of National Biography, 16, Londres 1917, avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.3.2.14. Photocopie: E. Hühn, Lambert Lombard als Zeichner, thèse de doctorat, Munster, 1970, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.15. Photocopie: H. Miedema, « On manierism and maniera », dans: Simiolus Netherlands quarterly for the history of art, 10/1, 1978-1979, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.2.16. Photocopie: Jessica M. Dobratz, « Antwerp Mannerism and the Notion of Style. Continuing the Discourse », dans: Jaarboek Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1998, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.3.3.1. Extrait de presse dans Le Figaro, article intitulé « Le Louvre: tout s’éclaire. Le président de la République inaugure aujourd’hui les nouveaux espaces de la Cour Carrée: 700 tableaux présentés sur 3500 m. Visite en avant-première à tous ces chefs-d’œuvre que le public découvrira le 18 décembre », avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.3.3.2. Photocopie: S. Bergeon-Langle, P. Curie, La peinture et le dessin. Glossaire préparatoire au vocabulaire, 2000, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.3. Photocopie: V. I. Stoichita, Der Quijote-Effekt, New York, 1990, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.4. Photocopie: J.-C. Bonne, « Rituel de la couleur. Fonctionnement et usage des images dans le Sacramentaire de Saint-Etienne de Limoges », dans: Rencontres de l’École du Louvre. Image et signification, 1983.
2.4.3.3.5. Tiré-à-part: Christina Altgraf zu Salm, « Neue Forschungen über das Gnadenbild der alten Kapelle in Regensburg », dans: Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 13, 1962.
2.4.3.3.6. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Die beiden Marienaltäre des Rogier van der Weyden », dans: Pantheon. International Zeitschrift für Kunst, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.3.7. Série de photocopies en n/b de peintures, avec annotations manuscrites de mains variées.
2.4.3.3.8. Photocopie d’un extrait de presse du Daily Yomiuri Weekend, article intitulé « A fish’s morality ».
2.4.3.3.9. Extrait de presse, article intitulé « Un nouveau témoignage sur le siècle de Van Eyck », daté du 1er mars 1958.
2.4.3.3.10. Extrait de presse, article intitulé « En marge de la vente de l’Annonciation de Mérode », daté du 31 décembre 1957.
2.4.3.3.11. Extrait de presse, article intitulé « La vente de l’Annonciation de Mérode ».
2.4.3.3.12. Extrait de presse, article intitulé « Débat autour de la restauration des tableaux », daté du 9 janvier 1958.
2.4.3.3.13. Extrait de presse, article intitulé « Un exposé sur l’Annonciation dite de Mérode », daté du 6 janvier 1958.
2.4.3.3.14. Extrait de presse de Les Beaux-Arts, article intitulé « L’affaire du triptyque de Mérode, moralité: l’amour de l’art n’est pas gratuit », daté du 10 janvier 1958.
2.4.3.3.15. Extrait de presse de Kunst en Letteren, article intitulé « Dirk Bouts en Justus van Gent », daté du 23 octobre 1957.
2.4.3.3.16. Copie en couleur du tableau « Les trois Marie à la tombe ouverte ».
2.4.3.3.17. Extrait de presse, article intitulé « Van Eyck or not Van Eyck », daté du 10 mars 1965.
2.4.3.3.18. Extrait de presse, article intitulé « Le mystère du panneau des Juges intègres est loin d’être élucidé », daté du 14 mars 1965.
2.4.3.3.19. Extrait de presse, article intitulé « Nouvelle acquisition brugeoise », daté du 27 janvier 1965.
2.4.3.3.20. Extrait de presse, photo en noir en blanc du tableau intitulé « Saint Éloi et les Fiancés ».
2.4.3.3.21. Extrait de presse du Patriote Illustré, daté du 4 août 1957.
2.4.3.3.22. Extrait de presse, article intitulé « À l’orangerie des Tuileries. La collection Lehman », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.23. Extrait de presse, article intitulé « À l’Institut du Patrimoine Artistique », daté du 30 août 1957.
2.4.3.3.24. Extraits de presse, articles intitulés « Les grandes expositions de Primitifs », daté le 19 octobre 1957 et « Dieric Bouts au palais des Beaux-Arts », daté le 6 octobre 1957.
2.4.3.3.25. Extrait de presse, article intitulé « Hugo Van der Goes, sage et incendiaire », daté du 14 juillet 1956.
2.4.3.3.26. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Berruguete et la Cour d’Urbino », daté du 28 octobre 1957.
2.4.3.3.27. Extrait de presse, article intitulé « Le retour de Juste de Gand », daté du 3 octobre 1957.
2.4.3.3.28. Extrait de presse, article intitulé « Quelques indiscrétions à propos de l’exposition Juste de Gand », daté du 28 septembre 1957.
2.4.3.3.29. Extrait de presse, article intitulé « Juste de Gand, Pedro Berruguete et la Cour d’Urbino », daté le 27 mai 1957.
2.4.3.3.30. Extrait de presse, article intitulé « Autour d’une restauration », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.31. Extrait de presse, article intitulé « La restauration du Triptyque de la Crucifixion »; daté du 1er novembre 1953.
2.4.3.3.32. Extrait de presse, article intitulé « Le triptyque du Crucifiement », daté du 31 octobre 1953.
2.4.3.3.33. Extrait de presse, article intitulé « Memling, l’âme de Bruges », daté du 9 septembre 1939.
2.4.3.3.34. Extrait de presse, article intitulé « Le maître de la légende de sainte Ursule », daté du 2 octobre 1958.
2.4.3.3.35. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un tableau précieux à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.36. Extrait de presse, article intitulé « Le panneau du retable de Sainte-Ursule volé à Bruges est retrouvé à la consigne de la gare d’Ostende », daté du 3 octobre 1958.
2.4.3.3.37. Extrait de presse, article intitulé « Le retable de Ste Ursule a été ramené à Bruges », daté du 4 octobre 1958.
2.4.3.3.38. Extrait de presse, article intitulé « Soeur Odile nous raconte comment opéra le voleur », daté du 1er octobre 1958.
2.4.3.3.39. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du retable de Sainte-Ursule, à Bruges », daté du 30 septembre 1958.
2.4.3.3.40. Extrait de presse, article intitulé « Un jeune inconnu enlève un volet du précieux retable de Ste-Ursule au couvent des Soeurs Noires », daté du 28 septembre 1958.
2.4.3.3.41. Extrait de presse, article intitulé « Le vol d’un panneau du précieux retable de Ste-Ursule à Bruges », daté le 29 septembre 1958.
2.4.3.3.42. Extrait de presse, article intitulé « Vol sensationnel à Bruges », daté du 5 octobre 1958.
2.4.3.3.43. Extrait de presse, article intitulé « Restauration du Portement de Crois de Jérôme Bosch », daté du 11 octobre 1957.
2.4.3.3.44. Extrait de presse, photo en noir en blanc d’une peinture intitulée « Sint Jan de Doper ».
2.4.3.3.45. Extrait de presse; article intitulé « De Van Eyck à Rubens. Dessins de maîtres flamands à Paris », daté du 3 mars 1949.
2.4.3.3.46. Extrait de presse, article intitulé « Dessins de maîtres flamands. De Van Eyck à Rubens », daté du 24 mars 1949.
2.4.3.3.47. Photo en couleur du tableau de Bosch intitulé « La Couronne d’épines ».
2.4.3.3.48. Extrait de presse de Le Phare, article intitulé « À travers un portrait célèbre, découvrons l’homme et sa famille », daté du 23 février 1956.
2.4.3.3.49. Photo en couleur du tableau « La Tour de Babel » de Brueghel.
2.4.3.3.50. Photo en couleur d’un portrait d’une femme par Pourbus.
2.4.3.3.51. Extrait de presse, article intitulé « Le nettoyage des tableaux anciens », daté du 12 mars 1949.
2.4.3.3.52. Extrait de presse, article intitulé « La restauration des tableaux anciens », daté du 4 avril 1958.
2.4.3.3.53. Extrait de presse, article intitulé « Une énigme artistique! Les peintres Boucquet ».
2.4.3.3.54. Image en couleur d’un tableau représentant l’Annonciation.
2.4.3.3.55. Image en couleur d’un tableau représentant une vierge à l’enfant.
2.4.3.3.56. Extrait en couleur d’une peinture non identifiée (représentant probablement la vierge devant la croix).
2.4.3.4. Sous-dossier intitulé « Textes ».
2.4.3.4.1. Extrait d’un ouvrage en italien, avec annotations manuscrites.
2.4.3.4.2. Enveloppe adressée à Paul Philippot par Paolo Argan (auteur qui a envoyé l’extrait de l’ouvrage en italien cité ci-dessus).
2.4.3.4.3. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « Le problème de la Renaissance dans la peintures des Pays-Bas », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.4. Extrait d’un ouvrage en allemand sur Rogier van der Weyden, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.4.5. Extrait d’un ouvrage signé par Paul Philippot, intitulé « L’espace dans l’art du Nord de l’Europe au XVIe siècle », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.3.5. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.4.3.5.1. Correspondance entre Paul Philippot et Alexandru C. Lungu à propos de Frans Snyders, datée du 20 janvier 1987, avec une carte postale en annexe.
2.4.3.5.2. Correspondance entre Paul Philippot et Torill Thømt de Oslo à propos de la peinture de paysage à Anvers, datée le 18 juin 1979.

2.4.2.1. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.2.1.1. Extrait de: Thibaut de Maisières, L’architecture religieuse à l’époque de Rubens, Bruxelles, 1943, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.2.1.2. Extrait de: Basilikale Kirchen im Stile des Belgischen Barocks, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.2.1.3. Extrait de: Auguste Schoy, « Wenceslas Coebergher », dans: Les grands architectes de la Renaissance aux Pays-Bas, Bruxelles, 1878, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.2.1.4. Extrait de: Joseph Braun, Die belgischen Jesuitenkirchen : Ein Beitrag zur Geschichte des Kampfes zwischen Gotik und Renaissance, Berlin, 1907, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.2.1.5. Brochure intitulée « Le monastère de Neamt ».
2.4.2.1.6. Extrait de: Derek Linstrum, Coup d’œil rétrospectif. Giuseppe Valadier et l’Arc de Titus, pp. 43-71.
2.4.2.2. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.2.2.1. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Historische Theaterräume und ihre Ausmalung », dans: Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege, 26, 1967, pp. 257-270.
2.4.2.2.2. Extrait de: Cevat Erder, The protection of historic monuments in Turkey.
2.4.2.2.3. Tiré-à-part: Grigore Ionesco, « La restauration des monuments historiques sous le régime de démocratie populaire », dans: Revue roumaine d’histoire, 3/3, 1964, pp. 485-500.
2.4.2.2.4. Tiré-à-part: Bernhard Slovsa, « Die Revitalisierung des Stiftes Stams in der Zeit von 1946 bis 1984 », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 38, 1984, pp. 105-118.
2.4.2.2.5. Extrait de: Toni Beil, Residenz München Wiederaufbau 1945-1975, Bayer, 1975.
2.4.2.2.6. Texte du 14 mars 1964: L’architecture comme art figuratif, 14 p., avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.2.2.7. Notes manuscrites en allemand d’une main inconnue, sans titre ni date.
2.4.2.2.8. Périodique mensuel de l’Institut Supérieur d’Architecture Victor Horta (ISABR), janvier, 43, 1986.
2.4.2.2.9. Notes manuscrites intitulées « Chœur transition. Tour romaine », sans date.
2.4.2.2.10. Photocopie en noir et blanc d’une reproduction de la Villa del Casale, sans date.
2.4.2.2.11. Page contenant quatre découpages d’édifices religieux à Mainz, avec annotations manuscrites de Paul Philippot, sans date.

2.4.4.1. Sous-dossier intitulé « Correspondance ».
2.4.4.1.1. Correspondance entre Paul Philippot, Bodo Buczynski et Harmut Krohm:
2.4.4.1.1.1. 31 août 1989, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.1.1. 2. 2 octobre 1989.
2.4.4.1.1.2.1. En annexe, document intitulé « Die Dangolsheimer Muttergottes nach ihrer Restaurierung ».
2.4.4.1.2. Correspondance entre Paul Philippot et Harmut Krohm:
2.4.4.1.2.1. 6 septembre 1989.
2.4.4.1.3. Correspondance entre Paul Philippot et Peter Lasko.
2.4.4.1.3.1. 23 février 1984.
2.4.4.2. Sous-dossier intitulé « Matériaux ».
2.4.4.2.1. Enveloppe contenant 62 fiches bibliographiques d’œuvres de référence en sculpture.
2.4.4.2.2. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.4.2.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Polychromie », sans date.
2.4.4.2.4. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Pour l’histoire de l’image culturelle », sans date.
2.4.4.2.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Forme et couleur des sculptures polychromes », 13 décembre 1970.
2.4.4.2.6. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Introduction: qu’est-ce que la sculpture polychrome? », novembre 1970.
2.4.4.2.7. Notes manuscrites variées de Paul Philippot et une autre main non identifiée, sans titre ni date.
2.4.4.2.8. Programme du colloque intitulé « Figures d’artistes dans l’Antiquité grecque: les limites de la monographie », soutenu au Louvre le 24 mars 2007.
2.4.4.2.9. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre ni date, portant sur la sculpture.
2.4.4.3. Sous-dossier intitulé « Documentation I ».
2.4.4.3.1. Extrait de : Domingo Sánchez-Mesa Martín, « La policromía en las esculturas de Cano », dans : Terzo Centenario de la Muerte de Alonso Cano, Grenade, 1967, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.2. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Zur Restaurierung des Kruzifixes von Ignaz Günther aus Altmannstein », dans: Das Münster, 14.9/10, 1961, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.3. Brochure: Museo dell’Opera del Duomo – Piazza Arcivescovado Pisa.
2.4.4.3.4. Tiré-à-part: Konrad Riemann, « Die Triumphkreuzgruppe im Dom zu Halberstadt », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, 1963.
2.4.4.3.5. Tiré-à-part: Christian Beutler, « Documents sur la sculpture carolingienne », dans: Gazette des Beaux-Arts, 41, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une autre main non identifiée.
2.4.4.3.6. Extrait de: Harald Keller, « Zur Entstehung der sakralen Vollskulptur in der rottonischen Zeit », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.7. Extrait de : Harald Keller, « Der Flügelaltar als Reliquienschrein », dans: Faschrift fur Hans Jontgen, Berlin, 1951, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.8. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Fassungen süddeutscher Rokokofiguren », dans: Deutsche Kunst, 1, 1960.
2.4.4.3.9. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Studien zur Fassung romanischer Skulpturen », dans: Kunst des Mittelaltares in Sachsen, Weimar, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.10. Tiré-à-part: M. Köller, F. Mairinger, G. Zehetmaier, « Die Madonna der Friesacher Dominikanerkirche und ihre beiden Gotischen Fassungen », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 28, 1974.
2.4.4.3.11. Tiré-à-part: J. Lavalleye, « Notes sur les stucateurs de Charles de Lorraine », dans: Revue belge d’archéologie et d’histoire de l’art, 9, 1939, annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.12. Tiré-à-part: Jannis Ambatsis, Lisa Stenberger, « Tillägg till förteckning över Mårten Stenbergers tryckta skrifter », dans: Seite 116 ff, 1980-1982, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.13. Tiré-à-part: Karin Kryger, « Middelalderens bemalede stenskulptur i Danmark », dans: Hikuin, 3, 1977, avec annotations manuscrites de Karin Kryger.
2.4.4.3.14. Tiré-à-part: Johannes Taubert, « Der Forstenrieder Kruzifixus », dans: Deutsche Kunst und Denkmalpflege, 1962.
2.4.4.3.15. Tiré-à-part: Eike Oellermann, « Zur Imitation textiler Strukturen in der spätgotischen Fass- und Flachmalerei », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.3.16. Tiré-à-part: Peter Tångeberg, « Måleri på romanska träskulpturer », dans: Den Ljusa Medeltiden, 4, 1980.
2.4.4.3.17. Tiré-à-part: Hans Westhoff et al., « Zum Freudenstädter Lesepult », dans: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg, 17, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.18. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 40, 1986, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.3.19. Extrait de: Amy G. Remensnyder, « La nouvelle présentation du Trésor de Conques », dans: Les monuments historiques de la France, 1, 1955.
2.4.4.3.20. Extrait de Amy G. Remensnyder, « Un problème de cultures ou de culture? La statue reliquaire et les joca de Sainte Foy de Conques dans le Liber Miraculorum de Bernard d’Angers », dans: Cahiers de Civilisation Médiévale, 33/4, 1990, pp. 351-379.
2.4.4.3.21. Extrait de: Charles Borromée [trad. abbé Serville], « De la construction et de l’ameublement des églises », dans: Bulletin des métiers d’art, 1903/1904/1908-09, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4. Sous-dossier intitulé « Documentation II ».
2.4.4.4.1. Extrait de: Marguerite Devigne, « Catalogue de la Sculpture », dans: Musée Royal des Beaux-Arts de Belgique, 1922, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.2. Extrait de: Bergmans, (titre de l’article inconnu), dans: Monumenten & Landschappen, 4, 1985, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.3. Extrait de: Christian Theuerkauff, « La sculpture au siècle de Rubens dans les Pays-Bas méridionaux et la Principauté de Liège », dans: Kunstchronik, 31, 1978, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.4. Extrait de: Martin Konrad, « Antwerpener Binnenräume im Zeitalter des Rubens », dans: Paul Clemen, Belgische Kunstdenkmäler, 2, 1923, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.5. Extrait de: Fritz Buchenrieder, « Der Verkündigungsaltar der St. Stephanskirche », dans: Lkr. Mörlbach, Bad Tölz-Wolfratshausen in der Fassung von 1906 eine Restaurierung des späten Historismus nach modernen Gesichtspunkten, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.4.6. Document intitulé « Vorläufiges konzept einer Werkstoffgeschichte zu cartapesta » (plan ou table des matières).
2.4.4.4.7. Document sans titre, extrait d’une bibliographie.
2.4.4.4.8. Document intitulé « Literatur zur spanischen polychromen plastik » signé par Ulrich Schießl, daté le 9 décembre 1990 (bibliographie), avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.9. Tiré-à-part: Bodo Buczynski, Hartmut Krohm, « Die Dangolsheimer Muttergottes technologische Untersuchung und Restaurierung », dans: Wernersche Verlagsgesellschaft, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.4.10. Tiré-à-part: Georg Maul, Constantin V. Humboldt, Jolanta Ciaputa-Bentcheva, « Das Petersportal des Kölner Domes », dans: Die parler un der schone stil 1350-1400, 1980, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.11. Tiré-à-part: Hilde Claussen, Klaus Endemann, « Zur Restaurierung der Paderborner Imad-Madonna », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfalen, 48, 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.4.12. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Studien zur gefaßten Skulptur des Mittelalters in Österreich: Zwei romanische Kruzifixe aus Salzburg », dans: Sonderdruck Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege, 1986.
2.4.4.5. Sous-dossier intitulé « Documentation III ».
2.4.4.5.1. Extrait de: Salim Zajadacz-Hastenrath, « Das Beichtgestühl des Antwerpener St. Paulskirche und der barockbeichtstuhl in den südlichen Niederlanden », 1970, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.4.5.2. Tiré-à-part: Hilde Claussen, « Rot gefasste Altäre, Kanzeln und Orgeln aus der Zeit des Paderborner Fürstbischofs Ferdinand von Fürstenberg », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfallen, 46, 1968, avec annotation manuscrite d’une main inconnue.
2.4.4.5.3. Tiré-à-part: Albert Knoepfli, Richard Zürcher, J.A. Adelmann von Adelmannsfelden, Agnes Balllestrem, Fritz Buchenreider, Manfred Köller, Oskar Emmenegger, « Der Altar des 18. Jahrhunderts Das Kunstwerk in seiner Bedeutung und als denkmalpflegerische Aufgabe », dans Sonderdrunck Deutscher Kunstverlag, avec annotations manuscrites de Paul Philippot et une main inconnue.
2.4.4.5.4. Tiré-à-part: Manfred Köller, « Untersuchungsergebnisse zur Innenausstattung der Stiftskirche stams ».
2.4.4.5.5. Extrait de: Jeremy Cooper, « John Gibson and his Tinted Venus », dans: Le Connoisseur, 1971, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.6. Extrait de: « Le mobilier de nos églises à l’époque baroque », dans Musées Royaux d’Art et d’Histoire, 1963, avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.4.5.7. Tiré-à-part: C. Daicoviciu, H. Daicoviciu, « Sarmizegethusa », 1963.
2.4.4.5.8. Tiré-à-part: Peter Lasko, « Two ivory kings in the British Museum and the Norman Conquest ».

2.4.5.1. Sous-dossier intitulé « Textes ».
2.4.5.1.1. Anonyme : « Le classicisme de Lombard : essai sur ses gravures », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.5.2. Sous-dossier intitulé « Documentation ».
2.4.5.2.1. Feuille volante intitulée « Le paysage dans la gravure des maîtres hollandais au XVIIe siècle ».

2.4.6.1.1. Sous-dossier intitulé « Varia ».
2.4.6.1.1.1. Diptyque intitulé « La convention du patrimoine mondial. UNESCO ».
2.4.6.1.1.2. Document intitulé « Recommandation concernant la préservation des biens culturels mis en péril par les travaux publics ou privés adoptés par la Conférence générale à sa quinzième session. Paris, 19 novembre 1968 ».
2.4.6.1.1.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Exemples d’intervention de restauration sur les bois », sans date.
2.4.6.1.1.4. Extrait de magazine, article intitulé « La Révolution culturelle. 1789: vandalisme et modernisme », avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.6.1.1.5. Document sans titre, avec annotations de Brigitte D’Hainaut.
2.4.6.1.1.6. Document sans titre ni date (liste bibliographique).
2.4.6.1.1.7. Notes manuscrites variées de Paul Philippot sans titre ni date.
2.4.6.1.1.8. Document intitulé « Over de behandeling van lacunes in schilder en beeldhouwkunst », signé par Paul Philippot, avec corrections et annotations manuscrites.
2.4.6.1.1.9. Document intitulé « Guidelines for the management of world cultural heritage sites. ICCROM-UNESCO. May 1990 ».
2.4.6.1.1.9.1. En annexe, notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Situation ICCROM », sans date.
2.4.6.1.1.10. Document intitulé « ICOM. Sixième Assemblée Triennale. Ottawa, Canada, du 21 au 25 septembre 1981. List of delegates ».
2.4.6.1.1.10.1. En annexe, carte de visite de Brian V. Arthur, senior scientist in Conservation at National Museums of Canada et déclaration de douane a son nom.
2.4.6.1.1.10.2. En annexe, billet de déclaration en douane aux noms de Brian V. Arthur et Paul Philippot.
2.4.6.1.1.11. Document intitulé « Ordonnance relative à la conservation du patrimoine immobilier. A-165/2-92/93 », avec annotations manuscrites de Paul Philippot.
2.4.6.1.1.12. Notes manuscrites variées de Paul Philippot, sans titre ni date.
2.4.6.1.1.13. Photocopie d’un extrait de presse de La Repubblica, article intitulé « Il fora della discordia. Dibattito: Cesare Brandi e Antonio Cederna a confronto sul discusso progetto di scavi », daté du 25 mars 1982.
2.4.6.1.1.14. Notes manuscrites de Paul Philippot sans titre, daté de juin 1983.
2.4.6.1.1.15. Séminaire organisé par l’Institute of Conservation and Methodology of Museums et l’UNESCO intitulé « Problems of the completion of art objects », Budapest, 1979, article de E. Van de Wetering intitulé « Theoretical considerations with respect to the completion of works of art ».
2.4.6.1.1.16. Brochure intitulée « Carta 1987. Della conservazione e del restauro degli oggetti d’arte e di cultura. Consiglio Nazionale delle Ricerche. Roma, dicembre 1987 ».
2.4.6.1.1.17. Lettre entre Paul Philippot et Nathan Stolow, des Musées Nationaux du Canada, datée du 31 juillet 1978, avec tiré-à-part en annexe intitulé « Exhibition Conservation ».

2.4.6.7.1. Sous-dossier intitulé « Sculpture ».
2.4.6.7.1.1. Document intitulé « Il Laocoonte, o del restauro delle statue antiche », signé par Werner Oechslin.
2.4.6.7.1.2. Document intitulé « Denkmale in Sachsen-Anhalt. Ihre Erhaltung und Pflege in den Bezirken Halle und Magdeburg. Erarbeitet im Institut für Denkmalpflege Arbeitsstelle Halle », signé par Hermann Böhlaus Nachfolger, 1983, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.6.7.1.3. Tiré-à-part de Hilde Claussen et Klaus Endermann, « Zur Restaurierung der Paderborner Imad-Madonna », dans: Sonderdruck aus der Zeitschrift Westfallen, 48, 1970.
2.4.6.7.1.4. Document intitulé « Reliquie und Reliquien im Mittelalter », signé par Erich Meyer.
2.4.6.7.1.5. Document intitulé « Über das Photographieren bei der Restaurierung von Skulpturen (Zusammenfassung) », signé par Johannes Taubert.
2.4.6.7.1.6. Tiré-à-part de Johannes Taubert, « Bayerisches Landesamt für Denkmalpflege zur Restaurierung von Skulpturen », dans: Sonderdruck Nicht im Handel Museums Kunde, 1, 1961.
2.4.6.7.1.7. Enveloppe contenant trois photos en n/b d’une sculpture d’un saint, non identifiée (ensemble, profil et détail).
2.4.6.7.1.8. Tiré-à-part de Johannes Taubert, « Zur Oberflächengestalt der sog. umgefassten spätgotischen Holzplastik », dans: Städel Jahrbuch Sonderdruck, avec annotation manuscrite de Paul Philippot.
2.4.6.7.1.9. Tiré-à-part de Johannes Taubert, "Zur Oberflächenbehandlung der Castulus-Reliefs von Hans Leinberger », dans Studien zur Kunst der Donauschule, Werden und Wandlung.
2.4.6.7.1.10. Photocopie d’un tiré-à-part de Ulrich Schießl, « Materielle Befundsicherung an Skulptur und Malerei », dans: Kunstgeschichte Eine Einführung, avec annotations manuscrites de Ulrich Schießl.
2.4.6.7.1.11. Photocopie d’un extrait de presse, article intitulé « Weder Kunst Enoch Handwerk. Grundsatz-Urteil zum Beruf des Stein-Restaurators », avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.6.7.1.12. Photocopie n/b d’un extrait de document sans titre, avec photos d’une sculpture avant et après restauration.
2.4.6.7.1.13. Article de Manfred Köller et Maria Ranacher, « Untersuchungen, Dokumentation und Restaurierung des Innenraumes und seiner skulpturenausstattung », dans: Österreichische Zeitschrift für kunst und denkmalpflege Sonderdruck, XXXII, 1978, pp. 24-50, avec lettre signée par Manfred Köller en annexe.
2.4.6.7.1.14. Série de sept cartes postales de sculptures polychromes diverses.
2.4.6.7.1.15. Diptyque intitulé « Il Volto Santo di Borgo Sansepolcro », sans date.

2.4.6.8.1. Sous-dossier intitulé « Peinture murale ».
2.4.6.8.1.1. Série de fiches manuscrites avec coupes stratigraphiques.
2.4.6.8.1.2. Document intitulé « The restoration of wall painting fragments from St. Stephen’s Chapel, Westminster », signé par C. Van Geersdaele et Lesley J. Goldsworthy, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.3. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Peinture murale 14-15 s. », sans date.
2.4.6.8.1.4. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Plan (…) », sans date.
2.4.6.8.1.5. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « III. Processus d’exécution », sans date.
2.4.6.8.1.6. Tiré-à-part de Jiri Josefik, Frantisek Sysel et Milan Togner, Hradni kaple na moravském Šternberku, dans: Umeni; 24, 1976.
2.4.6.8.1.7. Document intitulé « Die Maltechnik der Gewölbemalereien des Hauptschiffes in St. Maria Lyskirchen in Köln. Ein Beitrag zur Technik des Zackenstils in Köln », signé par Ivan Bentchev, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.8. Extrait d’un document sans titre ni date, en cinq exemplaires, avec différentes corrections et annotations manuscrites d’une main non identifiée.
2.4.6.8.1.9. Notes manuscrites de Paul Philippot intitulées « Premise », sans date.
2.4.6.8.1.10. Deux fiches bibliographiques manuscrites de Paul Philippot.
2.4.6.8.1.11. Document intitulé « L’edizione italiana del testo La conservation des peintures murales. Ipotesi di riorganizzazione dei contenuti in due volumi. Proposta elaborata in collaborazione con Paul Philippot, Laura e Paolo Mora. Botticino, giugno 1979 », avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.12. Extrait de magazine, article intitulé « Restauratore con 3 stelle », signé par Giulio Carlo Argan, avec annotation manuscrite.
2.4.6.8.1.13. Document intitulé « Relazione su gli affreschi alluvionati di Firenze. C.N.R. Gruppo di ricerca per lo studio dell’umidità delle costruzioni e della degradazione dei materiali in opera. Roma; 31 gennaio 1967 » signé par Giovanni Massari.
2.4.6.8.1.14. Extraits de documents sans titre ni date (série de notes d’illustrations).
2.4.6.8.1.15. Série de photos en n/b d’un détail de peinture murale non identifiée.
2.4.6.8.1.16. Photocopie d’un extrait de document sans titre, avec plein de dessins et photos d’exemples de peinture murale en Italie et sa conservation/restauration, avec annotations manuscrite d’une main inconnue.
2.4.6.8.1.17. Carte de visite de l’IRPA, avec annotations manuscrites d’une main inconnue.
2.4.6.8.1.18. Enveloppe contenant des plaquettes métalliques pour imprimer, envoyées de l’IRPA à Paul Philippot à son adresse à Rome.
2.4.6.8.1.19. Tiré-à-part de Pavol Fodor intitulé « Nástenné mal’by v Kostol’anoch pod Tribecom z hl’adiska techniky mal’by » dans: Monumentorum tutela ochrana pamiatok, 2, pp. 97-114, avec lettre signé par Pavol Fodor en annexe.
2.4.6.8.1.20. Document intitulé « Le superfici storiche esterne a Venezia » signé par les architectes Mario Piana et Emanuele Armani.
2.4.6.8.1.21. Tiré-à-part de Giovanni Carbonara intitulé « Ancora sul colore di Roma. Note in margine ad un colloquio sul trattamento dei prospetti degli edifici storici », dans: Studi Romani, XXXV, n.1-2, juin 1987.
2.4.6.8.1.22. Extrait photocopié du tiré-à-part de Giovanni Carbonara intitulé « Ancora sul colore di Roma. Note in margine ad un colloquio sul trattamento dei prospetti degli edifici storici », dans: Studi Romani, XXXV, n.1-2, juin 1987, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.23. Extrait photocopié d’un tiré-à-part intitulé « Il colore nell’architettura italiana: ricerca e restauri », février 1987, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.24. Extrait photocopié d’un tiré-à-part intitulé « Colore e città storica. Consonanze e dissonanze nel dibattito contemporaneo », 1988, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.25. Tiré-à-part de Jukka Jokilehto intitulé « Painted surfaces in European Architecture », dans: Procedures 8th ISCRCP Conservation and Restoration of Mural Paintings, II, 1985.
2.4.6.8.1.26. Article intitulé « Il restauro degli intonaci colorati in architettura: l’esempio di Roma e la questione di metodo », signé par Paul Philippot, Laura Mora et Paolo Mora, avec annotations manuscrites.
2.4.6.8.1.27. Document intitulé « Symposium in Hannover, November 1991. Romanische Wandmalereien. Perspektiven aktueller kunsthistorischer Forschungen », avec note manuscrite en allemand en annexe.
2.4.6.8.1.28. Correspondance entre Paul Philippot et Angelica Dülberg, de l’Institut für Denkmalpflege, au sujet du Romanichel Wandmalereien à Hannover, datée du 11 avril 1991.

2.7.1.2.1. Note dactylographié de la maison d’édition Deutscher Kunstverlag (en deux versions).